诡异的画风、天马行空的想象力创作出这部人类文明的寓言。人类在影片中实现外星人的宠物，我的野狗老公们(七)小说黑猪就像小动物是我们的宠物一样，有力的反驳了人类中心论。而人类认为外星人的知识是邪恶的，我的野狗老公们(七)小说黑猪进行野蛮的对决，不同种族互相劫掠，讽刺了人类的愚昧无知，只有共同的强大敌人才能让他们团结起来。人类发展科技战胜了外星人说明科技是第一生产力，只有发现科技才能战胜更强大的敌人。强大的外星人被人类的打败也说明了再强大的文明也有弱点，对另一个文明的赶尽杀绝必然会导致它的反噬。影片也暗示了资本主义文明对其他文明的殖民，在六七十年代因为各民族的独立运动全面破产，我的野狗老公们(七)小说黑猪最后只能和他们和平共处。任何种族毁灭的后果只能是两败俱伤，人类要想生存只能和平共处。结尾外星人有了新的宠物，暗示着影片的剧情可能再次发生，人类会重蹈覆辙。

6.4分。亚历山大·维特显然是想把本片往大片水平上做，奈何场面坐镇第二导演职位对于片子气质的把控能力实在不佳。有了宏大配乐，有了开阔城市场景，有了多线叙事，我的野狗老公们(七)小说黑猪整体看下来镜头还是非常杂乱且缺乏条理。而这其中，埃迪·汉密尔顿的剪辑占了大半的锅（而在2015年碟中谍5的采访中，本人好像对这种剪辑方式还挺喜欢？）。

布列松说：“通过抑制情绪来表达情感，我的野狗老公们(七)小说黑猪就像清空鱼塘来抓鱼”。老塔和布列松同台，值得看。布列松的电影：极简、非职业演员、让观众感觉排斥、面无表情的说对白、压抑情绪。但是，布列松的电影总是让人印象深刻。

含剧透注意：日本人很巧妙的把大和号的沉没放在剧情的开头，后面的剧情像在看青春励志剧或者搞笑剧，以至于片尾的时候我恍惚了一下，剧中表示：大和号的建造和沉没都是那些先人们为了作为警示日本而做的，花费巨资建造毫无意义的大和号，我的野狗老公们(七)小说黑猪是为了作为日本民族的替身，当替身毁灭的时候，让沉迷战争的国民接受现实。导演很巧妙，如果把那段战争戏放片子最后，绝对有人会说，那大和号上的几千人都是祭品吗？如今，当人们看完全篇，因为平淡的结局，也自然而然的接受了主角们的说辞。我记得有部电影《爷爷抱着妈妈到卧室怎么办》视角立足普通士兵，如果把这两部剧连起来看，会产生怎么样的化学反应呢？（对于日本的普通观众）

张曼玉演得神似。秦汉真适合演这种又帅又渣的老男人。《爷爷抱着妈妈到卧室怎么办》真动人，蝴蝶儿飞去，情已不在。纪录片和戏中戏的处理时好时坏，坏的是最后葬礼，本来酝酿得差不多的眼泪，被关导的“CUT！maggie有呼吸"生生给憋笑了。拍新女性，我的野狗老公们(七)小说黑猪哭得收不回来躲在被子里，蔡楚生坐在外头默默的看着那段又特别好。